O álbum que Roger Waters aceitou as críticas numa boa: "As facas vão aparecer"

Roger Waters sempre foi um artista movido pela inquietação criativa. Dentro ou fora do Pink Floyd, sua carreira foi marcada por projetos conceituais grandiosos e pela busca incessante por novas formas de expressão. Se nos anos 1970 ele ajudou a transformar o rock progressivo em ópera moderna com discos como "The Wall" (1979), na década seguinte decidiu explorar um território ainda mais ousado: a ópera clássica.

Em 1988, Waters finalizou "Ça Ira", um trabalho para orquestra inspirado na Revolução Francesa, baseado no libreto dos escritores Étienne e Nadine Roda-Gil. A obra só seria lançada oficialmente em CD em 2005, mas já na época dividiu opiniões entre críticos e especialistas. Apesar de ter conquistado fãs de peso, como o então presidente francês François Mitterrand - que chegou a pressionar a Ópera de Paris para encená-la no bicentenário da Revolução -, "Ça Ira" foi alvo de críticas pela estrutura narrativa e pela partitura considerada conservadora.

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Waters, no entanto, encarou as reações negativas com naturalidade. "Entendo que as facas vão aparecer - isso é inevitável", disse em entrevista ao CDNow em 1999 (via Far Out). "Mas acho que muitos compositores sérios estão presos a formas acadêmicas que soam estéreis e frias. Eu acredito que criei uma obra melódica e emocional, algo que pode emocionar as pessoas. O libreto se conecta muito ao que fiz antes, porque tem esse elemento humano."

O que dizem os críticos de Roger Waters

Na avaliação publicada pela AllMusic, o crítico Tio Dave Lewis destacou que fãs do Pink Floyd poderiam estranhar a ausência de elementos característicos do rock progressivo: "Os fãs do Pink Floyd encontrarão pouco em 'Ça Ira' para satisfazer sua paixão pelo 'Floyd'", escreveu. Segundo ele, embora Waters mantenha alguns traços de sua estética - como "andamentos esmagadoramente lentos, canto sombrio e gravações impecáveis de efeitos sonoros" - a obra sofre com melodias pouco marcantes e personagens sem profundidade.

Lewis elogiou os cantores de ópera Bryn Terfel e Ying Huang, mas notou a dificuldade de transmitir emoção em papéis tão fragmentados: "Ça Ira seria uma ópera difícil de ser amada por um cantor, pois não há caracterização alguma através do canto, e os próprios personagens não têm espaço suficiente para nos envolver". A orquestração, embora sofisticada, também foi descrita como monótona: "Onde quer que esteja o fundamental do movimento harmônico, a linha melódica o segue… mas isso não constitui melodia em si mesma."