Black Sabbath: Comentários de Tony Iommi sobre Master Of Reality

Por Felipoud Tramparia
Fonte: Autobiografia -Tony Iommi
Postado em 11 de abril de 2018

O pesadíssimo álbum Master Of Reality foi marcado por músicas com afinações diferentes em relação aos dois primeiros discos, e também pela estréia da primeira balada depressiva do BLACK SABBATH.

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Essa faixa mais lenta é a última desse disco. Considerada por muitos uma das mais belas e tristes canções a ecoar pelo universo do heavy metal.

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Solitude, em português Solidão, foi gravada com um efeito na voz do Madman OZZY, com adição de sons de flauta, provenientes dos sopros de TONY IOMMI, ideia inspirada pela rápida experiência com o guitarrista-flautista IAN ANDERSON, líder do JETHRO TULL.

No trecho a seguir, retirado de sua autobiografia, IOMMI contou como foi o processo de gravação, além de algumas histórias hilárias do épico terceiro álbum da banda, aportuguesado Mestre da Realidade.

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Quando gravamos o Master of Reality em fevereiro e março de 1971, me envolvi bastante e comecei a sugerir ideias de verdade. Fizemos algumas coisas que nunca tínhamos feito antes.

Em "Children of the Grave", "Lord of this World" e "Into the Void", afinamos três semitons abaixo. Fazia parte de uma experiência: afinar tudo abaixo para obter um som mais potente, mais pesado. Naquela época, todas as outras bandas tinham guitarrista base ou teclados, mas a gente se virava com a guitarra, o baixo e a bateria, então tentamos fazer tudo soar o mais encorpado possível.

Afinar um tom abaixo simplesmente parecia oferecer mais profundidade. Acho que fomos os primeiros a fazer isso.

A gente simplesmente não tinha medo de fazer algo inesperado. Como "Solitude", talvez a primeira canção de amor que gravamos. A voz de OZZY tinha um efeito delay e ele cantou essa música muito bem. Ele tem uma voz realmente boa para baladas. Toquei flauta nessa música também.

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Experimentei todos os tipos de instrumentos durante a criação dos álbuns, mesmo que não soubesse tocá-los. E, depois de passar um curto período no JETHRO TULL, pensei que poderia tentar a flauta. Só fiz isso até certo ponto, de maneira muito amadora, devo admitir, mas ainda tenho a flauta.
Todos nós tocamos "Sweet Leaf" chapados, pois, naquele tempo, usávamos muitas drogas. Enquanto eu gravava um trecho de violão, para uma das outras músicas, OZZY, me trouxe um baseado enorme.

- Dê uma só tragada – disse ele.
- Não, não – respondi.
No entanto, eu traguei e, porra, me engasguei, e muito. Tossi durante um bom tempo, eles gravaram e usamos no início de "Sweet Leaf". Que adequado: tossir até o barulho ir parar em uma canção sobre maconha... E foi a melhor atuação vocal de toda a minha carreira!
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"Into the Void" é uma das minhas músicas favoritas desse álbum; "Sabbath Bloody Sabbath" é outra. A estrutura dessa música é boa de verdade, porque há muitos tons diferentes, muitas coisas diferentes acontecendo nelas. "Into the Void" tem um riff inicial que muda de ritmo durante a música. Gosto disso. Gosto de músicas com partes interessantes.
Nem sempre era fácil para OZZY aprender direito as letras de GEEZER. Ele certamente se embolou em "Into the Void". A música tem uma parte lenta, mas o riff em que OZZY entra é muito rápido. OZZY tinha de cantar muito depressa: "Rocket engines burning fuel so fast, up into the night sky they blast", palavras rápidas como essas. GEEZER tinha escrito a letra inteira para ele.
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- Rocket wuhtuputtipuh, que porra é essa, não consigo cantar isso!
Vê-lo tentar foi hilário.
Assim como em nosso álbuns anteriores, o Master of Reality teve alguns momentos controversos. "Sweet Leaf" aborreceu algumas pessoas por causa da referência a drogas, e o mesmo aconteceu com "After Forever", graças ao verso irônico de GEEZER: "Would you like to see the Pope on the end of a rope".
A capa também era peculiar: desta vez, só tinha palavras em roxo e preto sobre um fundo preto. Meio no estilo do SPINAL TAP, mas também antes do SPINAL TAP. Embora desta vez tivéssemos duas semanas para gravar o álbum, com Rodger Bain na produção e Tom Allom na engenharia mais uma vez, musicalmente o Master of Reality era uma continuação do Paranoid.
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Na época, eu achava que o som poderia ter saído um pouco melhor. Este é o problema de ser um músico: você quer que as coisas saiam de determinada maneira, que soem de certa forma e, portanto, é difícil para outras pessoas cuidarem disso.

Quando a música vai para as mãos de outra pessoa, você não tem nenhum controle sobre ela e, quando a ouve, não é como esperava que fosse. Foi por isso que me envolvi cada vez mais depois desses primeiros álbuns.

Essa matéria faz parte da categoria Trecharias BioRockers no Portalblog Misterial.