Black Sabbath: Comentários de Tony Iommi sobre Master Of Reality

Experimentei todos os tipos de instrumentos durante a criação dos álbuns, mesmo que não soubesse tocá-los. E, depois de passar um curto período no JETHRO TULL, pensei que poderia tentar a flauta. Só fiz isso até certo ponto, de maneira muito amadora, devo admitir, mas ainda tenho a flauta.

Todos nós tocamos "Sweet Leaf" chapados, pois, naquele tempo, usávamos muitas drogas. Enquanto eu gravava um trecho de violão, para uma das outras músicas, OZZY, me trouxe um baseado enorme.
  
- Dê uma só tragada – disse ele.

- Não, não – respondi.

No entanto, eu traguei e, porra, me engasguei, e muito. Tossi durante um bom tempo, eles gravaram e usamos no início de "Sweet Leaf". Que adequado: tossir até o barulho ir parar em uma canção sobre maconha... E foi a melhor atuação vocal de toda a minha carreira!

"Into the Void" é uma das minhas músicas favoritas desse álbum; "Sabbath Bloody Sabbath" é outra. A estrutura dessa música é boa de verdade, porque há muitos tons diferentes, muitas coisas diferentes acontecendo nelas. "Into the Void" tem um  riff inicial que muda de ritmo durante a música. Gosto disso. Gosto de músicas com partes interessantes.

Nem sempre era fácil para OZZY aprender direito as letras de GEEZER. Ele certamente se embolou em "Into the Void". A música tem uma parte lenta, mas o riff em que OZZY entra é muito rápido. OZZY tinha de cantar muito depressa: "Rocket engines burning fuel so fast, up into the night sky they blast", palavras rápidas como essas. GEEZER tinha escrito a letra inteira para ele.

- Rocket wuhtuputtipuh, que porra é essa, não consigo cantar isso!

Vê-lo tentar foi hilário.

Assim como em nosso álbuns anteriores, o Master of Reality teve alguns  momentos controversos. "Sweet Leaf" aborreceu algumas pessoas por causa da referência a drogas, e o mesmo aconteceu com "After Forever", graças ao verso irônico de GEEZER: "Would you like to see the Pope on the end of a rope". 

A capa também era peculiar: desta vez, só tinha palavras em roxo e preto sobre um fundo preto. Meio no estilo do SPINAL TAP, mas também antes do SPINAL TAP. Embora desta vez tivéssemos duas semanas para gravar o álbum, com Rodger Bain na produção e Tom Allom na engenharia mais uma vez, musicalmente o Master of Reality era uma continuação do Paranoid.

Na época, eu achava que o som poderia ter saído um pouco melhor. Este é o problema de ser um músico: você quer que as coisas saiam de determinada maneira, que soem de certa forma e, portanto, é difícil para outras pessoas cuidarem disso.