Megadeth: Em grande forma, banda triunfa em São Paulo

Resenha - Megadeth (Espaço das Américas, São Paulo, 07/08/2016)

Por Fernando Yokota
Postado em 08 de agosto de 2016

Por mais querido que um artista seja, chega um momento em que ir ao show de quem já tocou incontáveis vezes em sua cidade acaba sendo como o almoço de domingo na casa da avó: é sempre um prazer, mas ao mesmo tempo se instaura um certo ar de rotina e até mesmo de obrigação. Você já até sabe em que lado da mesa o frango assado vai estar assim como não é segredo para ninguém que o show acaba com Holy Wars.

Não há, no entanto, como negar o prazer que o conforto da rotina nos traz, principalmente num domingo à noite mas não tão tarde assim, num local de tranquilo acesso e que não proporciona maiores aventuras no traslado com a casa abrindo pouco depois das seis da tarde (para alguns, o tradicional horário de buscar o pão depois do futebol das quatro). Tudo isso dava o tom do que seria "mais um show do MEGADETH". Ledo engano.

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O público, em excelente número, cantava ao som do PA, que ia soltando clássicos que variavam entre ACCEPT, RAINBOW e IRON MAIDEN, mas havia uma certa ansiedade no ar. Dystopia é, de fato, a empreitada mais bem sucedida do MEGADETH desde os anos 90, mas a única explicação para o clima extra de tensão obrigatoriamente passa pela estreia de Kiko Loureiro pela banda em solo brasileiro. Não obstante a comprovada proficiência do músico brasileiro, era latente a curiosidade geral para se descobrir se a mistura enfim funcionaria.

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Às 20h30, o palco se acende e a introdução Prince of Darkness é executada. De assalto, Dave Mustaine e seus correligionários surgem da escuridão e tomam o Espaço das Américas com Hangar 18 e The Threat Is Real, esta última do atual registro de estúdio da banda. Ensurdecedora, a banda não deu a mínima possibilidade de se levantar qualquer objeção quanto ao suposto liricismo politicamente espinhoso do single novo, movendo quantidades enormes de ar dos alto falantes para a plateia, principalmente com os bumbos do agora efetivado Dirk Verbeuren (ex-SOILWORK).

A caprichada decoração do palco e os telões não deixam dúvida de que a banda trouxe a produção completa para o giro sulamericano, mas o que realmente impressionava eram os retornos laterais do palco com seus mais de dois metros de altura: se o som era homericamente alto – em níveis motorheadianos – e sismicamente grave para quem estava na frente do palco, não deveria ser muito diferente para quem estava em cima dele também.

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Com um knockdown a favor e já vencendo por pontos no primeiro round, Mustaine anuncia que tocará canções de várias fases da banda mas que, para este show em especial, uma surpresa seria incluída. Dedicada ao falecido Nick Menza, Tornado of Souls – o mais metal dos lamentos de um coração partido – dá espaço para um Kiko Loureiro com carta branca para correr pelo palco mas que ao mesmo tempo respeita nota por nota o panteônico solo do genial Marty Friedman. De presente, ganha dos fãs do Deth (e do Chaves) os gritos de "Kiko, Kiko, rá rá rá". Merecido.

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A sequência Rattlehead, Wake Up Dead, In My Darkest Hour e Conquer Or Die!, uma revisão-relâmpago para quem faltou aos últimos trinta anos de aulas da disciplina "História do MEGADETH", é oportuna pois evidencia por contraste como a influência do punk nas composiçãoes de Mustaine foi se diluindo com o passar dos álbuns, latente no bate-estaca da primeira e quase inexistente na última. É impossível deixar de destacar a surra de bateria em In My Darkest Hour, ficando a impressão de que Verbeuren usa botas de concreto para pisar nos pedais de seus bumbos. Se a voz e a guitarra de Mustaine soam como uma tempestade de navalhas caindo do céu, os tambores de Verbeuren são instrumentos de destruição: o que um começa a destruir dilacerando, o outro termina demolindo.

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Nessa equação da destruição, Kiko, o novo elemento, é o fogo. Seu vocabulário musical acrescenta à banda as tonalidades mais quentes, não muito presentes desde os anos 90, e um bom exemplo disso é a introdução de Conquer Or Die!, em violão de cordas de nylon. Consumido pelo próprio fogo, o calor latino-ibérico do timbre do instrumento é logo engolido por um enfurecido solo de guitarra extraído de seu instrumento escarlate.

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Ao agradecer pela presença e por dispensarem a TV e as olimpíadas, Mustaine introduz She-Wolf, o cartão de visitas de sua mão direita. A faixa do hoje longínquo Cryptic Writings é o testamento de que a mão direita de Mustaine é uma entidade com vida própria, um ábaco rítmico capaz de resolver cálculos complicadíssimos, deixando seu dono livre para as tarefas de vocalista. A importância da mão direita é atestada pelo próprio dono em sua biografia, logo no início, ao reconstituir o aterrorizante episódio em que, numa espreguiçadeira de beira de piscina, sua mão preciosa, "a que faz o dinheiro" (segundo o próprio) entra em estado de torpor total e para de responder.

Com as luzes somente para ele, David Ellefson volta a Rust In Peace com Dawn Patrol, seguida de Poison Was The Cure. Sua sonoridade peculiar – constante, mas não de maneira staccato como, por exemplo, a de Steve Harris –, dá ao baixista a função do trilho por cima dos quais a máquina de destruição anda. A britadeira belga, o fogo latino e as navalhas ruivas só funcionam na linha do tempo cujo garantidor é o timbre o baixo de "Junior", apelido dado pelo chefe de banda.