Marenna: Leia entrevista com Rod Marenna

Por Vagner Mastropaulo
Postado em 26 de janeiro de 2021

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Em 15/12, o Marenna disponibilizou o clipe de "Getting Higher", faixa de abertura do EP Pieces of Tomorrow, lançado em 07/02/19, e, para repercutir o primeiro mês de views do mais recente vídeo de sua banda, trocamos algumas palavras com Rod Marenna.

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Produzido em parceria com a Colateral Filmes e Tecna Centro de Produção Audiovisual, o trabalho segue a abordagem da música, focada em reconstrução e resiliência, ou "sobre determinação, sobre acordar em meio aos escombros, reavaliar toda sua trajetória e tomar uma atitude", como nos confidenciou o vocalista em entrevista sobre a carreira, de modo geral, que pode ser lida aqui.

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Esteticamente, a aposta é em requintes de iluminação e cores para ajudar a transmitir a mensagem, navegando por conflitos internos, escolhas e atitudes individuais e valorizando o novo visual, assim como a fase mais madura da banda.

Integram o line-up, Alex Reck (guitarra), seu xará Alex Menezes, o Bife (baixo), Luks Diesel (teclado) e Arthur Schavinski (bateria), além de Rod, que nos deu maiores detalhes acerca do registro em câmera e da produção como um todo num rápido e super descontraído bate-papo:

Vagner Mastropaulo: Rod, o clipe oficial de "Getting Higher" acabou de celebrar um mês de lançamento, dia 15 agora. Como vocês estão? Felizes com o resultado? E como foi a resposta dos fãs nas redes sociais?

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Rod Marenna: Sim, estamos felizes, pois conseguimos conectar a mensagem da música com o vídeo e, além disso, nós nos mostramos com esta nova formação ao pessoal que já acompanhava o Marenna e ao público novo. E a resposta tem sido muito positiva, acredito que acertamos em nosso objetivo.

VM: O clipe é repleto de luzes e queria saber como não terminar com dores de cabeça ao fazê-lo. Sofro com isso e estaria perdido se fosse comigo ali na hora. Ainda bem que não estou na banda e nem na equipe que o realizou [risos].

RM: [risos] Na hora, no local, é diferente, pois cada parte da música tem um tipo de luz e tratamento final na edição. Na finalização, a coisa parece realmente ser mais forte e era esse o intuito mesmo: impactar e capturar o telespectador.

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VM: O uso de tanta iluminação certamente elevou a temperatura no set, fenômeno físico que chega a ter nome próprio, o Efeito Joule. Com isso, aumentam-se também os níveis de transpiração. Como foi lidar com isso na filmagem?

RM: Tivemos um apoio da produção e fazíamos manutenção no visual a cada take. Além disso, fizemos vários takes individuais, enquanto uns atuavam, outros descansavam, e assim foi do começo ao término da filmagem.

VM: Ah, então, sem querer, você já tirou uma dúvida, pois eu jurava ter visto takes feitos só com Arthur Schavinski na bateria num outro ambiente, quando ele aparecia de costas. Ou foi apenas uma questão de posicionamento diferente de câmera e algum "truque de edição", no bom sentido?

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RM: Exato, tínhamos três pontos de filmagem dentro da mesma locação. Quisemos criar o prisma de um túnel de luz à frente da bateria e, numa das salas, foi possível projetar a luz na parede e criar tal efeito.

VM: Nesta mesma angulação, parecia haver um ar condicionado sobre o Arthur, sem contar o esvoaçar dos seus cabelos mesmo, cantando em certos momentos, pelo uso de ventiladores que são visíveis no chão. Tudo isso deve ter dado uma aliviada no calor ali na hora!

RM: Sim, era uma espécie de restaurante industrial, por isso o exaustor [risos]... ventiladores sempre dão um charme a mais neste tipo de atuação e quebram um pouco a barreira de ar quente.

VM: Onde o clipe foi filmado exatamente? Pareceu o interior de um galpão e, na hora do solo de Alex Reck, vocês todos, exceto o Arthur, fizeram um curto take em outra sala, que lembrou um depósito, aliás.

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RM: Sim, o clipe foi feito em Viamão, cidade próxima a Porto Alegre, nas dependências do Tecna, uma unidade tecnológica dentro da PUC. Era uma espécie de restaurante e usamos o salão, a cozinha e o depósito.

VM: Curti a sacada do contra-ponto, o "momento da virada", digamos assim, a única parte mais escura na filmagem, logo após o solo de guitarra, em 3’45", com você cantando mais grave e que durou pouco mais de dez segundos, antes do retorno ao refrão em looping até o final.

RM: Ali temos a preparação do desfecho da música, em que temos a luz azul, o "lado bom do indivíduo", em conflito com a luz vermelha, o "lado ruim ou da dúvida". Foi o ponto onde ousamos para que justamente fizesse a quebra necessária para a música voltar com toda a energia.

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VM: Gostaria que você dissesse algo sobre a opção pela tecnologia em 4k, recurso que já é uma realidade e parece ser o futuro para filmagens em alta definição.

RM: Quisemos nos aproximar do que há de melhor em vídeo para justamente destacarmos nosso produto para o mercado internacional, nosso foco principal hoje. E fazendo um trabalho de alta qualidade, acredito que nos aproximamos cada vez mais dos materiais atuais produzidos por lá.

VM: Agora, cá entre nós, revele um segredo: a galera estava realmente "tocando certinho" suas respectivas partes nas horas em que a câmera os flagrava? Ou tudo não passou da chamada "vídeo performance", como uma "dublagem musical" feita por sobre o áudio original? E em especial, mesmo sem a microfonagem, o som da bateria ficou alto ali na hora?