Jimmy Page: Natureza, arte e trabalho

Não tinha certeza se era isso, mas gostei da ideia. Achei que valeria a pena tentar ir até um lugar e morar lá mesmo, em vez de passar no estúdio e voltar para casa. Eu queria ver o que aconteceria se nosso único objetivo fosse aquele: fazer música e viver essa experiência.

Achei que seria uma coisa importante, e minha intuição estava certa. O trabalho virou um vício. Sabíamos que estávamos fazendo algo certo e que estávamos sendo revolucionários. Estávamos desbravando a mata e descobrimos um templo de épocas passadas.

Brad Tolinski: Por falar em "templo de épocas passadas", naquele tempo você comprou uma casa na Escócia que havia pertencido ao mágico cerimonial Aleister Crowley.

Além disso, as primeiras prensagens do terceiro álbum incluíram os epítetos centrais da filosofia de Crowley, "Do what thou wilt" ("Faz o que tu queres") e "So mote it be" ("Assim seja"), inscritos no vinil durante o processo final de masterização. Seus estudos sobre ocultismo tiveram alguma influência em suas perspectivas musicais?

PAGE: Pode-se dizer que aquela inscrição foi um pequeno marco no caminho, um ponto de referência. Eu queria saber quanto tempo ia levar para alguém notar. Demorou bastante. [risos] Não é à toa que depois começaram a tocar nosso disco ao contrário! 

Brad Tolinski: O que você acha da arte do álbum LED ZEPPELIN III?

PAGE: Uma decepção. Eu assumo a responsabilidade por ela. Eu conhecia o artista e descrevi o que queríamos com a roda que faz as coisas aparecerem e se transformarem. Mas ele tomou um rumo bem pessoal eu sumiu com a peça. A gente ficava dizendo:

"Podemos dar uma olhada? Podemos ver como está indo?". Aí, o álbum já estava finalizado e ainda não tínhamos a arte. Cheguei a ponto de dizer: "Olha, eu tenho que levar esse negócio logo". Não fiquei contente com o resultado. Achei muito adolescente. Mas estávamos com o prazo estourando e não tínhamos como fazer alterações. Tem umas coisinhas que ficaram bestas, como aqueles milhos e outras besteiras.

Mas não foi pior que meu primeiro encontro com um artista da Hipgnosis, que fazia as capas do PINK FLOYD. Havíamos contratado a Hipgnosis para criar a arte de Houses of the holy, aí entra esse cara, Storm Thorgerson, com a foto de uma quadra de tênis verde fosforescente e uma raquete de tênis.

Eu falei: "Mas o que tem a ver o cu com as calças?". E ele disse: "A raquete, entende?". Respondi: "Você quer dizer que a nossa música é uma 'racket' [barulho]? Cai fora daqui". Nunca mais o vimos. Acabamos fazendo com outras artistas. Aquilo foi um insulto - algazarra! Que audácia! Imagine. Na primeira reunião com o cliente.

Brad Tolinski: Quando você era criança, havia capas de álbuns que avivavam sua imaginação?

PAGE: Eu amava uma capa do HOWLIN' WOLF que tinha uma cadeira de balanço e um violão. Não sei por que aquilo me fascinava, pois não era uma imagem excepcional. Talvez eu só gostasse da música que tinha ali, e isso me fez gostar da capa.

Também teve um álbum de JOHN LEE HOOKER no selo Crown que tinha uma pintura fantástica de um violão na capa. Também gostava dessa. Mas talvez tenha a ver com as músicas - foi sem dúvida um dos melhores discos de HOOKER. Naquela época, eu preferia ver uma foto de artista. Se levar isso em conta, é estranho que nós raramente aparecemos nas capas. [risos]

Brad Tolinski: Quero falar sobre alguns instrumentos e amplificadores usados naquela época. É interessante que você tenha criado todo esse trabalho clássico com um violão Harmony Sovereign relativamente simples. Não é algo raro e extraordinário, como as pessoas podem achar, mas uma ferramenta de trabalho bem comum.

PAGE: Bom, era o violão que eu tinha. Naquela época era demorado conseguir um Martins na Inglaterra. Os Gibson estavam começando a aparecer, mas custavam muito caro, e eu estava bem feliz com meu Harmony. "Babe I'm gonna leave you", "Ramble on", "Friends" e até "Stairway to heaven" foram compostas naquele violão. Só peguei um Martin depois de o quarto álbum ser lançado. Usei o Harmony todo esse tempo mesmo.

Brad Tolinski: Onde você comprou?

PAGE Agora não lembro, mas, se me permite um chute, acho que comprei em uma loja de instrumentos como a Selmer's, na época dos YARDBIRDS, ou talvez um pouco antes. Se eu fiz alguma sessão de estúdio com ele? Não lembro. A maior parte do meu trabalho acústico foi com meu violão Cromwell 1937 com boca em f.