Por que o Lynyrd Skynyrd gravou um solo de guitarra fora do tom em uma canção clássica?

Quando você tenta tocar "Sweet Home Alabama" e sente que alguma coisa "não casa" com o resto da música, não é só impressão. Muita gente já achou que o problema era o ouvido, o instrumento, a afinação... mas existe uma história bem específica por trás daquele solo soar meio fora do tom.

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A música nasceu num clima de resposta. Neil Young tinha lançado "Southern Man" e "Alabama", e o Lynyrd Skynyrd resolveu retrucar do jeito deles, defendendo o sul e cutucando o canadense na letra. Isso foi fácil. O difícil, segundo o que se conta, era construir uma base e um solo que segurassem a música sem depender só do recado.

O solo acabou ficando associado ao Ed King, mas ele disse que a faísca veio depois que ouviu um ritmo do Gary Rossington no estúdio e, a partir dali, as coisas começaram a andar, relembra a Far Out. Até aí, normal: banda tentando encaixar peça por peça, testando ideia, repetindo, jogando fora.

A parte esquisita vem na sequência. King afirmou que, na noite seguinte a escreverem a letra, ele sonhou com os dois solos, o curto e o longo:"Eu costumava dormir com minha guitarra ao lado da cama. Na noite depois que escrevemos 'Sweet Home Alabama', eu tive um sonho em que eu tocava os dois solos, o curto e o longo. Eu acordei imediatamente, peguei a guitarra e comecei a tocar o que eu tinha visto no sonho."

No dia seguinte, ele conta que foi para o ensaio, plugou e colocou os solos exatamente nos espaços em que a banda já vinha ensaiando, e "encaixou". Só que havia um problema técnico que apareceu ali na hora: ele tinha tocado no tom "errado", e quem apontou isso foi o produtor Al Kooper. A reação natural seria refazer, trocar, corrigir.

Mas a banda não quis. King disse que os caras bateram o pé por causa dessa mistura de sonho, superstição e primeira tomada: "Mas os caras da banda, por serem do sul e acreditarem em superstição e em sonhos, disseram ao Kooper que os solos precisavam ficar do jeito que eu tinha tocado." Ele ainda acrescenta um detalhe que ajuda a explicar por que ninguém insistiu em regravar: "Embora fossem overdubs, eu gravei os dois na primeira tomada, sem erros." E completa com uma frase que parece até ironia do tempo: "O Kooper diz que passou a gostar dos solos desde então."

Ou seja: se o seu ouvido estranhou, ele está funcionando. Aquele "fora do tom" não é acidente escondido, foi uma escolha, mantida por insistência da banda, e virou parte da identidade da gravação. E tem um detalhe final que deixa tudo ainda mais engraçado: depois de toda essa história, o Lynyrd Skynyrd nem era do Alabama.