Slash e a banda com o maior estoque de riffs matadores; "os caras tinham riff pra dar e vender"

Slash sempre falou de riff como quem fala de "assinatura" do rock: aquelas poucas notas que entram primeiro e já fazem a música se sustentar sozinha. Não é coincidência que ele tenha virado um guitarrista identificado por riffs, e não apenas por solo.

O cara cresceu prestando atenção em quem escrevia riff com personalidade, e isso inclui gente como Keith Richards, Aerosmith, blues, tudo misturado. Só que, quando a conversa vira "quem tem mais munição nesse quesito", ele não disfarça a reverência por um nome bem específico.

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Quando pediram pra ele apontar os riffs que mais pegavam na cabeça, Slash puxou "Whole Lotta Love" e "Black Dog" - e justificou de um jeito bem simples: "Eu estava pensando em 'Whole Lotta Love', porque quando aquele disco saiu eu era uma criança... mas 'Black Dog' é outra. O Zeppelin provavelmente tinha o maior estoque de riffs matadores, mais do que qualquer outra banda. Eu poderia ficar falando disso o dia inteiro", disse o guitarrista, em fala publicada na Far Out.

E é uma fala que não depende de teoria. "Whole Lotta Love" abre o "Led Zeppelin II" já com o riff na frente, como se fosse um aviso. "Black Dog", no "Led Zeppelin IV", brinca com aquela sensação de "cai e levanta", e a música vira um empurra-empurra entre riff e resposta do vocal - uma estrutura que gruda fácil, mesmo quando você não está nem tentando decorar.

O ponto do Slash não é "essa é a melhor música" ou "esse é o melhor disco". É outra coisa: a impressão de que o Zeppelin tinha uma espécie de catálogo interno de riffs prontos pra virar música, e que Page parecia tirar um deles da manga sempre que precisava.

No fundo, é o elogio mais Slash possível: ele não tenta soar acadêmico, não tenta vender uma tese. Ele só olha pra duas pedradas muito conhecidas e usa isso como atalho pra dizer "os caras tinham riff pra dar e vender".