10 clássicos do rock que soam ótimos, até você prestar atenção na letra

Tem música que você coloca pra tocar e o corpo já sabe o caminho: riff, refrão, virada, tudo automático. Aí um dia você resolve prestar atenção no que está sendo cantado, e percebe que a melodia estava fazendo um serviço pesado pra segurar a barra do texto. Foi nessa linha que a Far Out montou uma lista com 10 "clássicos do rock" que, segundo eles, têm letras bem problemáticas.

Melhores e Maiores - Mais Listas

A seleção vai do "velho rock safado" ao "romantismo" que vira coisa incômoda quando você lê com calma. Um exemplo dos mais famosos é "Every Breath You Take", do The Police: saiu em 1983 no "Synchronicity?", escrita pelo Sting, e até hoje tem gente que usa como se fosse declaração de amor - só que o texto é o ponto de vista de alguém obcecado, vigiando cada passo, um verdadeiro stalker. E tem também "Goin' Blind", do Kiss, no "Hotter Than Hell" (1974), composição de Gene Simmons e Stephen Coronel que relata um narrador muito mais velho tentando lidar com uma relação - ou tentativa de relação - com uma garota muito mais jovem e, pelo que a letra sugere, menor de idade.

Quando a letra encosta em preconceito, a coisa envelhece ainda mais rápido. "Money for Nothing", do Dire Straits, é de 1985 ("Brothers in Arms"), escrita por Mark Knopfler com participação do Sting no crédito, e existe toda uma história de "narrador-personagem" observando MTV - só que o trecho com xingamento homofóbico virou um problema tão óbvio que passou a ser cortado em versões recentes.

O clássico do Dire Straits de 1985 que foi proibido de tocar por letra com homofobia

Outra parte da lista entra na categoria 'a banda não precisava disso', mas aqui a crítica é mais por letra fraca do que por 'conteúdo problemático'. Em 'Around the World', do RHCP, a Far Out aponta que a canção termina com Kiedis repetindo um 'ding dang dong dong…', como se tivesse ficado sem verso e com uma preguiça absurda de tentar fazer algo - "vai do jeito que está e pronto". Já 'Bip Bop', do Wings (do álbum "Wild Life", 1971), entra como exemplo de faixa baseada em scat e frases sem muito sentido, soando mais como brincadeira do que como letra de verdade - outro caso que pode ser de descompromisso mas que aparenta ser pura e simplesmente preguiça.

Aí vem o bloco mais espinhoso: canções que hoje levantam sobrancelha por tratarem menor de idade e violência com naturalidade demais. "Stray Cat Blues", dos Rolling Stones, está no "Beggars Banquet" (1968), assinatura Jagger/Richards, e a própria premissa já é o tipo de coisa que muita gente prefere não cantar junto; a música é narrada por um cara mais velho dando em cima de uma garota explicitamente menor de idade. A própria letra joga na cara: "I can see that you're 15 years old / no, I don't want your ID" ("dá pra ver que você tem 15... não, não quero ver sua identidade"). Outro caso é "Run for Your Life", dos Beatles, que fecha o "Rubber Soul" (1965) e é creditada a Lennon–McCartney (principalmente John). Aqui o narrador é um sujeito ciumento e controlador que chega a verbalizar a ameaça: "I'd rather see you dead, little girl, than to be with another man" ("eu preferia te ver morta... do que com outro"). John Lennon também comentou depois que sempre odiou a música.

Mas nem tudo beira algo que pode ser considerado criminoso; tem também letra que soa boba ou adolescente. "Dyer's Eve", do Metallica, está em "...And Justice for All" (1988) e, nos créditos oficiais, aparece como Hetfield/Ulrich/Hammett. A letra tem um tom meio "desabafo de diário de adolescente", com trechos como "Dear Mother, Dear Father" ("Querida mãe, querido pai"), "What is this hell you have put me through?" ("Que inferno é esse pelo qual vocês me fizeram passar?") e coisas do tipo. Já "Pink", do Aerosmith, single de 1997 do "Nine Lives" (Tyler/Supa/Ballard), vira exemplo de letra que gira em torno de um bordão repetido sem muito sentido e que pode ser considerado até meio bobo, dependendo do ponto de vista: "Pink, it's my new obsession" / "it's not even a question" ("Pink, é minha nova obsessão"/ "Pink, não é nem questão"), e vai empilhando imagens sem muito desenvolvimento.

Já "Champagne Supernova", do Oasis, do "(What's the Story) Morning Glory?" (1995), escrita pelo Noel Gallagher, aparece como caso clássico de frases que soam mais como uma espécie de "colagem" que não apresentam história alguma: "Slowly walking down the hall / Faster than a cannonball" ("Caminhando devagar pelo corredor" / "Mais rápido que uma bala de canhão") e "Where were you while we were getting high?" ("Onde você estava enquanto a gente se drogava?") são exemplos citados quando o assunto é verso esquisito que ficou grande por causa da melodia. A própria Far Out lembra que Noel costumava priorizar a linha melódica e deixar as palavras pra depois, o que ajuda a entender por que a letra parece montada por blocos.

A moral prática disso tudo é simples: dá pra gostar da música e, ao mesmo tempo, reconhecer que tem letra que não envelheceu bem, ou que nunca foi grande coisa, mesmo. E se alguém reclamar, você sempre pode dizer que só estava prestando atenção na melodia...