O momento em que o Genesis atingiu seu auge - artístico, não financeiro

O Genesis dos anos 1970 às vezes parecia trabalhar perto demais do próprio limite. A banda escrevia suítes longas, mudava de clima sem aviso, misturava teatro, literatura, humor torto, passagens delicadas e explosões instrumentais. Quando dava certo, o resultado soava como um grupo descobrindo uma linguagem própria. Quando não dava, até alguns integrantes depois achavam que tinham ido longe demais.

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Phil Collins falaria disso com franqueza anos mais tarde. Ao comentar "Burning Rope", faixa de "...And Then There Were Three...", de 1978, ele disse que a música era uma peça de época e que já não conseguiria subir ao palco para cantar ou tocar aquele tipo de material. Também admitiu que havia exagerado nos tambores, tentando tornar interessante uma música da qual não gostava tanto.

Mas a fase mais ambiciosa do Genesis também deixou momentos que os próprios músicos continuaram tratando com respeito especial. Um deles aparece em "Fly on a Windshield", faixa de The Lamb Lies Down on Broadway, álbum duplo lançado em 1974 e último trabalho de Peter Gabriel como vocalista da banda.

A música é curta quando comparada a outras viagens do Genesis, mas tem uma construção impressionante. Ela começa quase suspensa, com clima de ameaça, até que a banda entra de forma pesada e repentina. Não é apenas uma virada de volume. É aquele tipo de passagem em que o arranjo parece abrir uma parede no meio da canção.

Tony Banks lembrava esse trecho como algo muito especial. "Peter e eu concordávamos que provavelmente o melhor momento do Genesis inicial é quando fica alto em 'Fly on a Windshield'", disse o tecladista, em fala publicada na Far Out.

A escolha é reveladora porque não aponta para uma música inteira como monumento, mas para um instante. O Genesis era muito bom nesse tipo de arquitetura: preparar o terreno, segurar a tensão e então deixar a banda cair com todo o peso. Em "Fly on a Windshield", esse impacto resume parte da força que o grupo tinha naquela formação.

"The Lamb Lies Down on Broadway" nasceu em meio a tensões internas, especialmente pela posição cada vez mais central de Gabriel e pelas dificuldades de transformar uma história conceitual em álbum duplo. Ainda assim, a banda parecia chegar ali ao ponto máximo de intensidade da primeira fase. Havia excesso, claro, mas também havia coragem de sobra.

"Fly on a Windshield" não é a música mais famosa do Genesis, nem a mais acessível. Também não virou símbolo popular como "I Know What I Like" ou, anos depois, "Follow You Follow Me". Mas talvez por isso a lembrança de Banks funcione tão bem: ela não tenta agradar ao repertório óbvio. Vai direto ao ponto em que a banda sentiu que tudo se encaixou.

O Genesis mudaria bastante depois. Gabriel sairia, Collins assumiria os vocais, e o grupo encontraria outra forma de grandeza. Mas naquele momento de 1974, quando "Fly on a Windshield" explode, dá para entender por que Banks e Gabriel viam ali uma espécie de fotografia perfeita do Genesis inicial: estranho, teatral, pesado e preciso na hora de desabar.