"Um baita de um babaca"; o guitarrista com quem Eddie Van Halen odiou trabalhar

Eddie Van Halen virou parâmetro de guitarra a ponto de deixar muita gente sem chão: não era só tocar rápido, era soar como se o instrumento tivesse virado extensão do corpo. Só que, no meio daquele circuito de turnês e egos, ele também esbarrou em gente que não fazia questão nenhuma de ser agradável fora do palco.

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Ele mesmo contava que, quando a coisa começou a crescer, apareceu de tudo: ídolo virando concorrente, gente tentando "pegar emprestado" técnica e fraseado, e aquele clima de faroeste em que cada banda quer sair por cima. Sem contar que Eddie detestava a coisa de muitos repetirem ideias de forma clonada, ao contrário do normal, que é quando acontece uma influência de forma natural.

Ele dizia que até engolia melhor quando o "roubo" vinha de alguém mais óbvio, mas que ficou especialmente irritado ao sentir isso vindo de Tom Scholz (Boston). Na cabeça dele, Scholz já tinha nome, já tinha timbre e assinatura própria, então copiar o jeito do Van Halen soava como golpe baixo.

Mas o que fez a válvula estourar mesmo não foi só a coisa da forma de tocar guitarra, mas sim a postura. Conforme reproduzido na Far Out, Eddie descreveu Scholz como alguém fechado, distante, quase impossível de trocar uma ideia em dia de show, soltando em tom de desabafo: "Tom Scholtz é um baita de um babaca. Ele é antissocial. Acho que ele se acha Deus ou alguma coisa. Ele nunca aparece, não dá oi, não faz nada. Ele meio que se esconde, entra correndo no palco, toca, e some depois."

Aí vem a parte em que dá pra imaginar o Eddie falando com aquela cara de "tô nem aí": ele contou que começou a conversar com o outro guitarrista do Boston e mandou o recado, bem elegante (só que não): "Aí eu comecei a falar com o outro guitarrista (do Boston), e eu disse pra ele: 'Ei. Diz pra ele que eu quero que ele se foda!'"

Se você conhece a história do Van Halen, sabe que ele não ficava preso ao mesmo truque pra sempre. Enquanto uma turma tentava copiar o "tapping" e ficar por ali, Eddie foi empurrando o próprio som pra frente: ideias de dinâmica, ataque, timbre, aquelas aberturas cheias de personalidade - coisas que até podem ser estudadas, mas não saem iguais na mão de qualquer um.

E é aí que a história fecha sozinha: dá pra copiar um recurso, um desenho, um pedacinho do vocabulário. O que não dá é copiar o que fazia o Eddie soar como Eddie - e, pelo jeito, isso era exatamente o que mais irritava (e divertia) ele quando via gente tentando.