Jimmy Page relembra capa de 1973 que o fez expulsar designer da sala: "Insulto"

Jimmy Page nunca escondeu o controle obsessivo que exerce sobre tudo o que leva o nome do Led Zeppelin - e isso inclui a arte dos discos. Em relato resgatado pela Far Out Magazine, o guitarrista contou como reagiu quando o designer Storm Thorgerson apresentou sua ideia para a capa de "Houses of the Holy", lançado em 1973. A reunião terminou antes de começar.

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Page descreveu a cena: "A gente tinha contratado eles, e esse cara, o Storm, chegou com uma foto de uma quadra de tênis verde elétrico com uma raquete em cima. Eu disse: 'O que diabos isso tem a ver com qualquer coisa?' E ele respondeu: 'Racket, não entendeu?' Eu disse: 'Você está querendo insinuar que a nossa música é uma barulheira?? Sai daqui!' Nunca mais vimos o cara. Acabamos lidando com um dos outros artistas [risos]. Aquilo foi um insulto total, racket. O cara tinha coragem!! Imagina. Numa primeira reunião com um cliente!"

Led Zeppelin: a curiosa capa de "Houses of the Holy"

O trocadilho se perde na tradução: em inglês, racket significa tanto raquete quanto algazarra, som desagradável. Foi exatamente essa segunda leitura que Page captou, e o resultado é conhecido - a capa definitiva de "Houses of the Holy" saiu das mãos de outro artista do mesmo estúdio, com as crianças subindo as rochas da Calçada dos Gigantes, na Irlanda do Norte.

A reação violenta faz sentido diante do método do guitarrista. Antes do Led Zeppelin, ele havia passado pelo The Yardbirds, e foi ali que montou o repertório de ideias que aplicaria na banda seguinte. Nada no primeiro disco do Zeppelin foi improviso: o formato já existia na cabeça dele antes de a formação estar fechada.

"Eu tinha um monte de ideias dos meus tempos com os Yardbirds. Os Yardbirds me deixavam improvisar bastante ao vivo, e comecei a montar um manual de ideias que acabei usando no Zeppelin", disse Page. "Eu queria que o Zeppelin fosse um casamento de blues, hard rock e música acústica coroado por refrões pesados, uma combinação que nunca tinha sido feita antes [...] Muita luz e sombra na música."

A segunda parte da formação veio do estúdio. Antes do Yardbirds, Page trabalhou como músico de sessão para dezenas de artistas e aprendeu ali os efeitos que depois usaria como assinatura. Sabia mais que os próprios engenheiros, e não fazia questão de disfarçar: durante a gravação de "You Shook Me", passou por cima da recusa técnica do responsável pela mesa.

"Eu disse ao engenheiro, Glyn Johns, que queria usar backwards echo (eco reproduzido de trás para frente) no final. Ele disse: 'Jimmy, não dá para fazer'. Eu falei: 'Dá, sim. Eu já fiz'", contou. "Ele começou a se recusar a subir o fader para eu ouvir o resultado. No fim, tive de gritar: 'Sobe essa porcaria de fader!' E, veja só, o efeito funcionou perfeitamente."